喜人奇妙夜：笑着笑着怎么就哭了

　　“逐梦亚军”蒋龙张弛，“皓史成双”史策王皓，“少爷和我”鑫仔张哲华，“胖达人”土豆吕严，“又一轮”闫佩伦张祐维，以及蒋诗萌等众多喜剧人勇闯演艺圈，在各大电影、电视、短剧中，或主演或参演，俨然是一支彪悍的力量。

　　上一季一年一度喜剧大赛已经是2022年的事了，在此之后，还没有出现一档超过它的喜剧综艺。就在第三季迟迟不见踪影之时，马东与腾讯视频合作的《喜人奇妙夜》在上周五开播。新旧喜剧人齐上阵，座上嘉宾黄渤、高圆圆、秦昊、贾冰，和台下观众，笑着笑着，突然就哭了。

　　“周一上班哪有不疯的”诸如此类的话题，总是让打工人狠狠共情。星期几，不再是单纯的纪日法，而变成打工人心情的晴雨表。

　　《喜人奇妙夜》的开播采访、嘉宾出场秀，便是主打这张晴雨表中位置突出的周五。

　　黄渤以天鹅舞形式，呼求“星期五救救我”；秦昊用“爬山梗”调侃难缠的领导，“周五一起去爬山”；贾冰在合唱团簇拥下，假弹吉他高喊“周五带我走”； 高圆圆拔剑而出，以女侠范儿说出“谁也不能阻挡我周五按时下班”。

　　周五，就是这档喜剧综艺的别名。它直接戳向打工人的痛点和期望，是疲惫和愉悦的中间值，是屏幕前的我们生活的一类象征。

　　都说喜剧的内核是悲剧；如今，这档综艺更新的这句定义：喜剧的内核更像是对生活的模仿。

　　且看第一个节目，喜剧大赛“老人”大锁、杨雨光，搭配脱口秀演员郭展豪，试图再现当代人熬夜背后的心理学。

　　睡与醒，化作两尊正神，各施技法。睡神召唤“数羊、数鸡、数水饺”，安排耳塞、眼罩、助眠贴，再不济还有褪黑素、红酒、郭德纲相声；醒神则针锋相对，以翠绿的基金、白天没吵赢的架、晃荡的膀胱、夜宵的诱惑和前任的社交平台，来“振奋”正主的神经。

　　熬夜是为自己开心，起床却要为别人打工。大锁的喜剧，像是在打工人身上安装了摄像头，等比例测绘出每个打工族的心路历程。谁不曾因为贫穷而被迫自律，谁又不曾在深夜emo，慨叹“生而为人，我很抱歉”。

　　睡醒之后，打工人首先嗅到的是一股浓浓的班味儿——王男的独角戏《工作的她》，像一部传记，传神地演绎出一个青涩的大学生如何成长为疲惫的打工人。

　　从“大小姐驾到，通通闪开”的志气满满，历经做不完的工作、挤不上的地铁、抢不过的共享单车、升职却不加薪、裸辞旅游信用卡却告急，最终还得乖乖回来，在甄嬛传的配乐下，大小姐要回宫——回工位了，继续接受班味儿的洗礼。

　　放低姿态，谦恭地说，“这是奴才刚改的方案，劳烦老佛爷check check”，临近下班却被喊“开个短会”。多少打工人闻之落泪。

　　职场关系中，最复杂的是上下级关系；再开明、随性的老板，再彪悍、强势的员工，都很难突破中间那层无形的屏障，更遑论做朋友了。被黄渤崇拜的话剧演员孔令美，“极品女士”于莎莎，和喜剧演员郭甲醛则在《年终大奖》中，借助团建形式，生动地演绎了与老板交朋友的痛点和难点：

　　沉默中如何开启合适的话题，交谈中不小心“出卖”了同事，私底下给老板起的绰号被泄露，老板无意中知道员工在背后建群吐槽她……尴尬中那可怜又卑微的求生欲，直接拉满。于莎莎的小心谨慎和惴惴不安，是不少打工人的职场速写。

　　这些喜剧人戏剧化地、段子化地将打工人的边边角角和心理动向，全部缝进自己的作品之中。与其说他们是在创作，不如说是在观察并展示生活。屏幕外的我们，为段子笑过之后，恍惚间便发现自己也是段子的主角之一，于是我们终于触“景”伤情，心有戚戚。

　　如果喜剧仅止步于对生活的模仿和再现，未免有些乏味。本期节目票数最高的喜剧作品《小品的世界》，则阐释了喜剧还可以在模仿之余，实现对生活的超越。

　　黄金组合“胖达人”分开了：土豆没来，吕严同“小品王”何欢、话剧演员邓帅组队“量子力学”，对传统的小品进行解构与致敬。

　　故事大致是讲，作为孩子的吕严，质疑当下的世界不真实，所有人都在演小品。饰演妈妈的邓帅，忙里忙外，对儿子的话却是已读不回，或已读乱回；饰演爸爸的何欢，全身上下、由内而外都是小品派头。吕严想砸开电视墙，揭露世界的真面目；父母却认为，他这是青春期叛逆。

　　一家子吵吵闹闹，时不时冒出几句打油诗、网络语“泰酷辣”和误会又和解的戏码，当剧情推进到要像阖家欢小品包饺子落幕时，吕严及时打住，狂热地吐槽，从家庭布置到父母人设乃至挪用经典小品形象的街坊邻居，无不都是小品。

　　这就是这个作品的第一番笑点，完全套用小品的场景、人设和故事，却嵌入了一颗异质——清醒者吕严，使得父母化身装傻充愣的角色，而他则是找碴吐槽的角色——于是小品变成了漫才。

　　吕严就像弹幕的真人化，成了万千网友的“嘴替”，向传统小品中的套路和模式宣战。而这种过度程式化的小品，不仅是我们近些年来早已习惯的节目，更像是生活本身的隐喻。

　　而这，需要一个吕严式的清醒者，去揭开真相，触及生活的另一边。作品的第二番，正在于对清醒者与沉浸者，进行反复对比，突出强调，乃至成为一个不得不面对的冲突。

　　当父母谈及本命年送礼刻意等待观众掌声，当惊愕的父亲延迟两秒后方才“掉凳”，当一通电话令准备离婚的父母瞬间和好如初，当永远静止在六点的指针、卧室内张贴的春联、冰箱里的大象玩偶诸如此等逐一上演，无疑是在确诊这个世界的病症——它就是一个巨大的小品。

　　吕严坚定不移地要砸墙；而父母不惜与之为敌。冲突到极致，第三番情感高潮接踵而至，一名母亲，她宁愿背叛世界和自己的理念，也要选择相信并支持儿子。她接过大锤，替儿子砸墙。这个桥段也很“小品”，但恰恰是这一套路，打动了观众。因为它在告诉我们，真相之上，尚有爱的位置。

　　母亲摘假发的动作，也可解读为，母亲早就发现了世界的端倪，只是碍于母亲和妻子的角色，所以装聋作哑；直到这天，她因为爱，毅然抛掉假面，勇于直面人生，挥舞大锤，砸破桎梏。

　　小品本身，即是生活；但清醒的吕严，就像《楚门的世界》中逃出真人秀的楚门和《黑客帝国》中洞穿世界假面的黑客尼奥，他不愿屈从于这样的日常，他要走向生活的另一边。

　　喜剧可以止步于生活的表象；也可以往出迈一步，寄予某种愿望或真实的力量。这种超越，便可看见喜剧的价值。

　　从《喜人奇妙夜》的制作团队和内容形式来看，这档综艺无疑就是改名后的第三季喜剧大赛。

　　原名《一年一度喜剧大赛》，强调喜剧本身，属于作品导向；现名《喜人奇妙夜》，将喜剧替换成“喜人”（喜剧演员的简称），导向就完全变了，从作品变成了演员。也就是说，演员比作品，更值得关注。

　　从本期节目中“又一轮Plus”小队成员张祐维、闫佩伦就能够感受到这种变化。

　　两人是为数不多的，三季喜剧大赛（姑且把《喜人奇妙夜》视作第三季）都参加的喜剧演员。但他俩在前两季，演绎一两轮便被淘汰；两人无奈地流转各大小队，以助演身份，延续舞台生命。

　　如今到了《喜人奇妙夜》，他们拿出备战良久的《断片山》，讲述两名登山队员，欲要征服一座高峰，可是登顶之前，总会因缺氧而“断片儿”忘事儿，只好重来。他们一次次攀登，作标记、屏气、互相扇“大比兜”（耳光），只为将旗子插在山顶，结果只是徒劳。在一次次悲壮的西西弗斯式的徒劳中，故事结束了。

　　台下嘉宾，尤其是后台的多名演员，哭得不能自已。因为他们看懂了，这个作品既是在说登山，更是在说张祐维、闫佩伦自己。他们将自己的喜剧生涯，转化为爬山。

　　“哥，这爬山的意义是不是就是大比兜啊”，一句话道破了多少人心中的苦水啊。喜剧正在此基础上，从对生活的模仿、超越，走到了更高维度——观照自我。当他们笑着剖开自己的伤疤，又给伤疤涂上色彩只为博观众一笑，那种心酸又心疼的况味，仿似一颗洋葱炸弹，很难不泫然泪下。

　　事实上，不仅仅是张闫二人，《小品的世界》中的何欢，哪怕常年出入各种晚会和各大喜剧综艺，仍觉得自己的表演“稍微有点落伍了，不想喜剧把我抛弃了”。事实上，这些演员总是嚷着退赛、很崩溃，一边吵架且失落，一边还要咬紧牙关连轴转创排，以致于节目组和演员们达成一个共识：这里是一座“喜剧监狱”。

　　作为“狱长”的马东在采访中直言，喜剧作品承担着观众的情绪出口，观众对喜剧的需求“比我们想象的要大，所有做喜剧的人，都像在精卫填海”。

　　或许这就是喜人，哪怕身处喜剧监狱，也要一次次攀登“断片山”的原因。观众和他们都需要喜剧来模仿乃至超越生活，最终看见自己。

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